FICHA TÉCNICA
Versión libre sobre la obra de Andrés Caicedo Estela. Con Camilo Vega, Abdenis Bermúdez, Francisco Lloreda, Roberto Andrade, Marisol Palacios, Alexander Leudo, Fernando Aguilar y Mario Alcalde.
Dirección y guión Jorge Navas - Producción: Halaix barbosa. Productor Ojo Tachado Producciones, Consorcio Programadora Universidad del Valle Televisión UV.TV. - Año de producción 1997 - Duración 1:50 horas.
Dirección de Fotografía Juan Carlos Gil, Camara y Steady Cam: Diego Jimenez – Asistencia de Dirección Mauricio Vergara - Iluminación Carlos Muñoz, Jaime Ricardo Muñoz, Marlon Moreno – Electricista Victor Hugo Penagos – Asistentes de Cámara Jaime Ricardo Muñoz, Jorge Mena – Edición David Paz Salazar – Segundo editor David Bohórquez, Carlos Cataño – Música Original José Fernando Garrido – Voz Isabel Torres – Entrenamiento Actoral Halaix Barbosa – Dirección de Arte Mauricio Vergara, Juan Carlos Melo – Ernesto Ordóñez – Producción de campo: Irma Luna Colonia, Margarita Mejía, Jimena López – Script Mónica Andrade, Lina Rodríguez – Vestuario Victoria Laverde – Diseño de Vestuario Meisner Bermúdez, Samar Wells – Maquillaje Aleida Serna – Estudio de Audio Jesús Becerra – Captura de audio Carlos Chusco Trujillo, Diego León Barbosa.
John Jairo Zuluaga* Andrés Elías Flórez Brum, El visitante, Bogotá, Caza de Libros-Pijao Editores, 2008. 76 P. Un lector silvestre que recorra las páginas de la novela corta: El visitante puede encontrarse con una historia del montón. Una de tantas, en las que se ven inmersas, a menudo, personas de cualquier pueblo del trópico colombiano. En cambio, un lector avisado encontrará en esa misma obra un refinamiento técnico que vale la pena mostrar. La obra sigue la tradición de novelas construidas con marco de composición, tal como lo evidencian Las mil y una noches , El Decamerón y, en el caso colombiano, La vorágine, de José Eustasio Rivera. El marco de composición: “Se construye a la manera de un formato previo e independiente, que antecede y da paso a la historia central, y luego lo cierra. Ese formato introductorio que luego cierra al final, se parece al marco de un cuadro de pintura, porque desde afuera rodea la historia central”. (Isaías Peña, E...
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